El+subtitulado

 **El Subtitulado** toc

= **1. La traducción audiovisual** =

Los estudios sobre la traducción audiovisual han adquirido gran auge durante los últimos años debido entre otras cosas a la falta de profundización que se hizo con anterioridad en este tema. Esta modalidad de traducción se considera necesaria para que haya un intercambio multicultural en el ámbito cinematográfico y audiovisual. Entre los investigadores que desarrollan esta disciplina podemos destacar a Frederic Chaume, Jorge Díaz Cintas, Rosa Agost o Patrick Zabalbeascoa. Es imposible estudiar la Traducción Audiovisual (TAV) como una sola disciplina ya no solo por los muchos géneros y campos que engloba, sino porque hay veces que incluso va más allá de lo puramente audiovisual. Es decir, es necesario darle un enfoque multidisciplinar, ya que hay que recurrir a la Teoría de la Traducción y estudios cinematográficos. A pesar de que la TAV es interdisciplinar, también, y aunque parezca contradictorio, es muy restringida debido a la relación que existe entre el canal acústico y el canal visual, ambos dependientes entre sí. Esto hace que sea necesaria una sincronía, que, en el caso más común, que es el doblaje, se conoce como ajuste o adaptación. Retomando el ámbito multidisciplinar que encontramos en la TAV, podemos resaltar que si el fallo que cometen muchos traductores a la hora de tratar solamente los códigos lingüísticos ya es importante, en este campo hay que darle mucha más relevancia al error de tratar mayoritariamente los códigos más complejos como los que conforman la imagen. A la hora de traducir esta modalidad el texto se somete a un análisis a fin de ver el papel que juegan los diferentes códigos (códigos lingüísticos, auditivos y visuales; códigos corporales visuales; códigos de puesta en escena y visuales; códigos musicales auditivos; y códigos técnicos, auditivos y visuales.). Partiendo de una versión adaptada del método que presenta Carmona (1996), podemos establecer las siguientes fases:
 * Segmentación del texto.
 * Descomposición de los códigos de cada secuencia.
 * Recomposición o montaje del texto.

Lo que diferencia este tipo de traducción del resto, es que la mayor parte del mensaje queda inalterado como son los códigos corporales o musicales entre otros, ya que tan solo se traduce la parte lingüística, que solo es una pequeña parte del mensaje total. Xosé Castro es uno de los grandes profesionales en este campo. Es miembro de ATA (American Translators Association) (quien nos puede contar las peculiaridades de esta modalidad de traducción, así como de sus características y de las competencias necesarias que debe poseer un traductor para llevarla a cabo) y encargado de la traducción de varias películas para las principales distribuidoras estadounidenses (Warner Bros., Polygram, 20th Century Fox, etc.) en España, tales como la saga de Matrix.

= **2. Doblaje Vs. Subtitulado** =

Lo primero que hay que dejar claro es qué es el subtitulado y qué es el doblaje, siendo ambos las técnicas más usadas de la Traducción Audiovisual. El doblaje es una técnica audiovisual que consiste en la interpretación y grabación de un texto de ámbito cinematográfico o televisivo en otro idioma distinto del original sustituyendo los diálogos por otros de significado similar. Es un tipo de traducción subordinada ya que, la imagen es intocable, y será la traducción la que tendrá que adaptarse a ella. El subtitulado es otra técnica audiovisual que consiste en la sobreimpresión de la traducción de los diálogos de una película en la pantalla. Los subtítulos pueden tener hasta dos líneas de 36 ó 40 caracteres como máximo (en función del formato de emisión y el tipo de letra). A continuación analizaremos las diferencias fundamentales de estos dos ámbitos de la Traducción audiovisual: En España, predomina la modalidad de doblaje aunque en los menús de los DVD es cada vez más común una amplia selección de subtítulos. Entre los países que prefieren el doblaje en grandes salas y televisión destacan Italia, Alemania o Francia. Los que se decantan por la modalidad del subtitulado son entre otros, los Países Nórdicos, los Países Bajos, Portugal y Grecia. Durante mucho tiempo se consideró como una opción elitista típica de los excéntricos y puristas que visitaban las salas de arte y ensayo pero, cada vez resulta más popular en todo el mundo, y además facilita el aprendizaje de lenguas extranjeras.
 * Mirando desde un ámbito económico el subtitulado sale mucho más económico que el doblaje, ya que en este último, además de la necesidad de contratar traductores también se necesitan actores que interpreten el nuevo texto.
 * En el subtitulado se respeta la mayor parte del diálogo original, mientras que en el doblaje hay que adaptarlo al movimiento de labios de la imagen, provocando así una pérdida considerable del diálogo original.
 * El doblaje es una opción más favorable cara a los niños o a gente que desconozca el idioma original, mientras que el subtitulado está destinado a gente sorda y a gente en periodo de aprendizaje de un idioma.
 * El doblaje está sujeto a un único código lingüístico, en cambio, el subtitulado, conlleva dos códigos distintos y simultáneos.
 * Dentro del subtitulado está el gran inconveniente que conlleva el tener que estar leyendo a la vez que mirando la imagen y escuchando el diálogo original, ya que se pierde gran parte de la información visual y de la pista sonora original, mientras que en el doblaje no se pierde ningún tipo de información.

= **3. El subtitulado** =

Para explicar el subtitulado nos tenemos que remontar a sus inicios. En 1903 nos encontramos con la película “Uncle Tom’s Cabin” de Edward S. Porter, que fue el primero en introducir fragmentos de texto en el cine. Estos fragmentos originalmente se llamaban subtítulos e iban acompañados de música de piano o de orquesta, pero más adelante y con la llegada del cine sonoro pasaron a denominarse intertítulos. Estos intertítulos consistían “en una o varias palabras escritas, impresas sobre un fondo opaco y distinto al del espacio escénico de la película, que aparecían entre dos escenas. Por lo general venían impresos en caracteres de color blanco sobre un fondo negro. En cuanto a su longitud no solían ser demasiado extensos, limitándose normalmente a una sola frase” (Díaz Cintas, 2001:54). Chaume Varela señala que la primera película muda subtitulada fue Mirelle (1922) en la cual se redujo la imagen en la parte inferior para meter los subtítulos. El subtitulado entro unos años antes que el doblaje debido a la gran demanda del primero. Las grandes productoras norteamericanas traducían al francés, alemán y español, lo que provocó la queja de los países que no hablaban ninguna de las cuatro lenguas y tenían que leer los subtítulos en la lengua más cercana a la suya (en Portugal lo hacían en español). En sus inicios se ofrecían los subtítulos de continuidad que consistían en un texto que resumía la información de los siguientes 15 ó 20 minutos, aunque en otras ocasiones se usaban los subtítulos de diálogo que obligaban a interrumpir la imagen durante unos segundos para insertar el texto. En España, la implantación de las políticas de protección del castellano, y el perfil analfabeto del espectador hizo, que a partir de 1941, el doblaje se impusiera muy por encima del subtitulado. Y la situación política del país hizo que los diálogos cambiaran hasta tal punto de que el significado no tuviera similitud alguna con el original, como podemos ver en la siguiente adaptación propuesta por la distribuidora Delta Films para el fragmento de una película y su equivalente en el guión traducido original:

||Rollo 4º: CARTER: Tuvieron una hija. La niña tenía dos años al morir Zelda y Scott la llevó a un Colegio. Hizo venir a especialistas de todas partes para que trataran a Zelda. Se quedó sin dinero y empezó a beber… Aquí tenemos a Scott, uno de los mejores novelistas de América, trabajando en Hollywood, aceptando cualquier trabajo, para… pagar las deudas contraidas por la enfermedad de Zelda y para que su hija pueda seguir en el Colegio. ||
 * GUIÓN TRADUCIDO ORIGINAL (1960)||	PROPUESTA DE LA DISTRIBUIDORA (1961)||
 * Rollo 4º: SHEILAH: ¿Y dónde está ahora?	||Rollo 4º: SHEILAH: ¿Era de Hollywood?||
 * Rollo 4º: CARTER: En Asheville.	||Rollo 4º: CARTER: Era de Asheville.||
 * Rollo 4º: SHEILAH: ¿Están divorciados?	||Rollo 4º: SHEILAH: ¿De qué murió?||
 * Rollo 4º: CARTER: Zelda está en un manicomio.||	Rollo 4º: CARTER: Cáncer en el cerebro.||
 * Rollo 4º: CARTER: Tienen una hija. Tenía trece años cuando Zelda enfermó y Scott la llevó a un Colegio. Hizo venir especialistas de todas partes para que trataran a Zelda. Se quedó sin dinero y empezó a beber… Y ahora, ironías del destino… aquí tenemos a Scott, uno de los mejores novelistas de América, trabajando en Hollywood, aceptando cualquier trabajo, luchando, para… ganar el dinero con el que pueda pagar las cuentas del manicomio y para que su hija pueda seguir en el Colegio.
 * Rollo 9º: WHELER: El peor momento para que esto ocurriera, Zelda, las facturas del hospital, la hija…	||Rollo 9º: WHELER: El peor momento para que ocurriera esto, Sheilah. Las deudas que tiene, la hija…||
 * Rollo 9º: SCOTT: Sabes que Zelda está en un manicomio. No puedo permitir que la metan en un asilo. ¡No puedo!	||Rollo 9º: SCOTT: Mi hija está en el mejor Colegio de América. No quiero que tenga una educación deficiente. ¡Seguirá allí! ||

Con el paso de los años, las técnicas subtituladoras fueron mejorando y modernizándose, se desarrollaron diversos métodos que incorporaban el texto a la imagen: subtitulado mecánico, térmico y fotoquímico. En todos ellos el proceso es muy similar. A partir de 1992 hay un gran avance en las técnicas de subtitulación en España con la incorporación del subtitulado laser. Y ya, hoy en día, existen programas informáticos muy sofisticados que permiten al profesional dedicado a este campo localizar el diálogo, traducirlo y ver una simulación del resultado final. Como ya hemos dicho anteriormente, el subtitulado consiste en incorporar, generalmente en la parte inferior de la pantalla un texto escrito en la lengua de llegada que traduce lo que se ve y se oye en la lengua original, por tanto, el traductor de esta modalidad ha de tener en cuenta dos tipos de sincronismo a la hora de realizar su trabajo: el de contenido ( determina la necesidad de que los subtítulos no contradigan el diálogo, imágenes, música y ruido.) y el gráfico (relación entre la duración de los parlamentos y demás elementos discursivos y el tiempo y el espacio) (Mayoral, 1993:49).

**Tipos de subtitulado**
Dependiendo de los diferentes aspectos, existen varios tipos de subtitulado:

**Según su aspecto formal**

 * Subtítulos tradicionales**
 * Subtítulos en frases completas: son los mas recurridos.
 * Subtítulos reducidos: son empleados en determinados programas de televisión como son los informativos y los documentales. Ofrecen un primer resumen de lo que se dice en la lengua original.
 * Subtítulos bilingües: son usados en aquellas zonas donde conviven varias lenguas. A cada una de las dos líneas del subtítulo se le asigna una lengua diferente.

Los subtítulos en tiempo real se crean según van sucediendo los eventos. Un transcriptor (a menudo un reportero del tribunal o taquígrafo experto) usa un estenotipo con un teclado fonético y un programa especial. Una computadora traduce los símbolos fonéticos a subtítulos en inglés casi instantáneamente. El leve retraso está basado en la necesidad del transcriptor de oír la palabra y en el tiempo de procesamiento de la computadora. Los subtítulos en tiempo real se pueden usar en los programas que no tienen ningún guión; sucesos en vivo, incluidos las reuniones del congreso; los programas de noticias; y las reuniones que no son trasmitidas, como por ejemplo las reuniones nacionales de asociaciones profesionales.
 * Subtítulos simultáneos o a tiempo real**

**Según su aspecto lingüístico**

 * Subtítulos intralingüísticos: también denominados subtítulos de teletexto, están escritos en la misma lengua que la de la banda sonora sus receptores se encuentran entre personas con problemas auditivos y entre personas que están aprendiendo y quieren practicar lenguas.
 * Subtítulos interlingüísticos: son aquellos que traspasan a otra lengua la banda sonora original.

**Según su aspecto técnico**

 * Subtítulos abiertos: aparecen en todos los televisores y pueden verse sin un descodificador. Antiguamente, algunos noticiarios, discursos presidenciales o la programación creada por o para las personas sordas y los televidentes con problemas de audición ofrecían subtítulos abiertos. Hoy en día rara vez se utilizan.
 * Subtítulos cerrados: los televidentes necesitan un descodificador que se coloca en la parte de arriba del televisor o un televisor con sistema de circuitos de descodificación incorporado.

**Según el canal**
Puede variar entre 40 y 28 caracteres, aunque normalmente se sigue “la regla de los seis segundos” para calcular la cantidad, ya que es el tiempo que un espectador tarda en asimilar dos líneas de 35 caracteres. En numerosas ocasiones se da la situación de un diálogo con más de dos participantes, lo que crea un problema a la hora de subtitular esas escenas. En un subtítulo no se pueden meter más de dos personajes al mismo tiempo (solo son permitidas dos líneas), por tanto hay que escoger aquellos que son más relevantes en situaciones tales como una discusión de tres o más personas hablando al mismo tiempo. Este proceso es conocido como sintetización, durante el cual se suprimen caracteres sin apenas significado como pueden ser: onomatopeyas, titubeos, tartamudeos o localismos entre otros.

**El proceso de subtitulación**
Bandaparte fue la primera empresa española en realizar el trabajo de subtitulado en 1987. Desde hace unos años, esta empresa trabaja con tres máquinas laser para realizar el subtitulado en 35 mm, y también cuenta con tres máquinas para lavar películas de polyester, un completo sistema de video para subtitular también en este formato, así como programas específicos para transferir los subtítulos a los DVD’s. Para subtitular a 35 mm hace falta tener de antemano una lista con los diálogos en el idioma original y una copia de la película. El plazo medio para subtitular una película suele ser de unos quince días laborales para obtener una primera copia en la que se incluyen los trabajos previos de localización y realización de los subtítulos. El proceso de subtitulación tiene diversas fases. En este proceso tienen participación técnicos de diferentes especializaciones: Ante este proceso nos encontramos con una serie de problemas. Es necesaria una revisión y una actualización de los equipos técnicos cuando aparecen nuevas aplicaciones y tecnologías. Por otro lado, está la competencia en un mercado tan reducido, los que se incorporan nuevos deben superar unas difíciles pruebas como capital humano técnicamente muy especializado, una alta inversión en infraestructuras, una fidelidad muy alta por parte de los clientes, etc. Para establecer el precio de un subtitulado contamos con dos tarifas diferentes:
 * Telecinado: se realiza en el instante en que la copia original se recibe en el laboratorio y consiste en pasar una película de 35 mm a DVD
 * Localización: se fijan los códigos de tiempo de entrada y salida para la posterior inserción de los subtítulos. Es importante tener en cuenta diversos factores: respetar los cambios de plano, cuidar la entrada y salida del subtítulo, y establecer un criterio uniforme en toda la película.
 * Traducción y adaptación: esta etapa es ejecutada por los traductores, quienes traducen y adaptan los diálogos al idioma requerido por el cliente. Este cliente puede escoger entre: el laboratorio asigna el encargo a un traductor según su criterio, el cliente solicita la colaboración de un traductor en particular con quien trabaja habitualmente el laboratorio, o el cliente designa un traductor propio.
 * Simulación: se le ofrece al cliente la posibilidad de efectuar las correcciones que crea oportunas antes de pasar a la impresión por laser.
 * Impresión con laser: proceso que consiste en quemar la emulsión de la copia positiva e imprimir en ella el texto que previamente ha sido aprobado por el cliente. Bobina a bobina se va repitiendo esta misma operación hasta completar todas las copias. Una vez concluida se pasa a la siguiente etapa.
 * Lavado: el subtítulo aparece oscurecido, por lo que debe lavarse en una máquina especial.
 * Visionado: una vez que se lavan las copias se revisan en la maviola para verificar que los dos procesos anteriores se han hecho de forma correcta.
 * Expedición: momento en que las copias subtituladas se entregan al cliente.
 * Archivo: es la última etapa, consiste en archivar la versión original subtitulada de la película entregada al cliente.
 * Tarifa por minuto: Nuestra unidad de medida para el cálculo del precio de traducción y adaptación de subtítulos es el minuto. El precio por minuto varía en función del tipo de documento a subtitular.
 * Tarifas por volumen: En determinados casos, podemos calcular un precio a todo costo para trabajos voluminosos, transcripciones, traducción de scripts para doblaje, etc. Todo depende del tipo de encargo de traducción.

**La subtitulación para sordos**
En 1973 se realizaron los primeros subtítulos abiertos para sordos en la televisión pública americana, al ser abiertos, provocaron el rechazo del público auditivo ya que tenían que ver los subtítulos constantemente. Ante esta situación se vio como posibilidad de usarse para ver subtítulos cerrados al intervalo blanco vertical (IBV), es decir, se vio la opción de escoger el ver o no los subtítulos mediante un descodificador, y a partir de 1993 todas las televisiones estadounidenses lo incorporaban. En Europa, la BBC fue la primera cadena en usar el IBV para subtitular en los años 70, y formalizó el uso del IBV creando el Teletexto. Los equipos encargados de subtitular en televisión, son varios subtituladores y algún lingüista encargado de la corrección ortográfica y gramatical. Todos son licenciados y con varios años de experiencia, también, son de plantilla fija y no free-lancers como pasa en el doblaje. En España el subtitulado en televisión comenzó en 1990 con TVE a través del Teletexto. Esta cadena llevaba 18 años ofreciendo una gaceta escrita para sordos, pero para los subtítulos no existían muchos referentes a los que acudir, asique, finalmente fueron inspirados en los de la BBC. TVE empezó subtitulando muy pocos programas y solo grabados, aunque hoy en día es posible subtitular todo, incluso los programas en directo. Aunque existe esa gran posibilidad de subtitulado, solo se subtitulan seis géneros: informativos, películas y series, concursos, documentales, shows de humor y programas instructivos. Las películas y series extranjeras conforman la mayor parte del material subtitulado a partir de la versión doblada. Una norma principal es subtitular de la forma más literal posible, por petición de las asociaciones de sordos, ya que al principio solo se hacía una adaptación. Otra norma muy importante, es la sincronización, es decir, el subtítulo tiene que aparecer al mismo tiempo que su equivalente oral. Una tercera norma a tener en cuenta es que el subtítulo tiene que aparecer en pantalla el tiempo necesario para que el espectador pueda leerlo, teniendo en cuenta los dos tipos de sordos que hay (sordos de nacimiento, con educación por signos, y con sordera adquirida con educación normal y por tanto más capacidad lectora) y la dad del espectador (en los programas infantiles serán niños con menos capacidad lectora que en los telediarios que serán adultos). En ocasiones estas tres normas pueden contradecirse unas a otras impidiendo una correcta sincronización. Por lo general las letras de los subtítulos son de colores, cada personaje tiene su propio color, sobre un fondo negro. En cada ventana aparecen unas dos líneas de texto aunque en muy contadas ocasiones pueden aumentar hasta cuatro líneas y media. Dado que el espectador de este tipo de subtítulos carece total o parcialmente de facultades auditivas, hay que especificar cualquier elemento auditivo relevante en los subtítulos de alguna manera. Por ejemplo: Música de piano de fondo Se cierra una puerta Estos subtítulos son denominados signos sonoros. Este subtítulo es visualmente diferente del de texto verbal ya que es de letra azul sobre fondo blanco. En el caso de las canciones, se transcriben como subtítulos abiertos, que son amarillos sobre fondo negro y con diferente tipo de letra. En las canciones se transcribe todo aunque el texto no aporte nada al argumento, situación que ha creado mucha polémica, ya que si a un espectador oyente le distrae de la imagen a un espectador sordo mucho más, ya que tiene que leer los subtítulos más la canción, la cual solo es usada para crear ambiente.

= **4. Bibliografía** =

ZABALBEASCOA, Patrick, SANTAMARÍA, Laura y CHAUME, Frederic, 2005: La traducción audiovisual, Investigación, Enseñanza y profesión, Granada, Comares. LORENZO, Lourdes y PEREIRA, Ana María (eds.), 2001: Traducción Subordinada (II) El Subtitulado (inglés-español/galego), Vigo, Servizo de Publicacións de la Universidade de Vigo. DURO, Miguel (Coord.), 2001: La Traducción para el doblaje y la subtitulación, Madrid, Editorial Cátedra. BOTELLA TEJERA, Carla (Universidad de Alicante), Aproximación al estudio del doblaje y la subtitulación desde la perspectiva prescriptivista y la descriptivista: la traducción audiovisual