Tipos+de+traducción+e+interpretación

 **Tipos de traducción e interpretación**

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= **1. Traducción** =

La definición de este concepto es compleja, ya que a lo largo de la historia numerosos lingüistas y estudiosos de la traductología han propuesto diversas definiciones del concepto. De manera general podemos definir la traducción como una actividad que comprende la interpretación del significado de un texto en una lengua (el llamado texto origen) a otro texto equivalente en otra lengua distinta (texto meta). El objetivo de la traducción es mantener una relación de equivalencia entre el texto origen y el texto meta, de forma que ambos textos comuniquen la misma idea o mensaje, todo ello teniendo en cuenta el género textual, el contexto, las reglas gramaticales de cada una de las lenguas, las convenciones estilísticas, la fraseología, etc. Intentaremos establecer una clasificación de las distintas clases de traducción a partir de la wiki del año pasado y de toda la información que hemos podido recoger. Previamente hablaremos resumidamente de los métodos de traducción, relacionados con el problema central que plantea el traducir: si hacerlo literal o libremente. •	Traducción palabra por palabra: Es un tipo de traducción interlineal que consiste en colocar las palabras de la lengua de llegada inmediatamente debajo de las palabras de la lengua de origen. Se conserva el orden de la frase, se traducen las palabras una a una por su significado más corriente fuera de contexto y las palabras culturales se traducen literalmente. La principal utilidad de la traducción palabra por palabra es o bien entender la mecánica de la lengua original o bien analizar un texto difícil como un primer paso para su posterior traducción. •	Traducción literal: En este método de traducción, las construcciones gramaticales de la lengua de origen se transforman en sus equivalentes más cercanos en la lengua de llegada, pero de nuevo las palabras léxicas se traducen una por una por su significado fuera de contexto. Como proceso de pretraducción, este método puede servir para ver los problemas que presenta un texto. •	Traducción fiel: Esta trata de reproducir el significado contextual exacto del original dentro de las coacciones impuestas por las estructuras gramaticales de la lengua de llegada. Aquí, las palabras culturales se “transfieren” y se mantiene en la traducción el grado de “anormalidad” gramatical y léxica. Este tupo de traducción intenta ser completamente fiel a las intenciones y a la realización del texto del escritor de la lengua origen. •	Traducción semántica: La traducción semántica se distingue de la traducción fiel únicamente en que debe tener más en cuenta el valor estético del texto de la lengua de origen, lo que quiere decir tener que contemporizar, donde convenga, con el “significado” de tal forma que ni la asonancia, ni el juego de palabras, ni la repetición produzcan un efecto desagradable en la versión final. •	La adaptación: esta forma de traducción es la más “libre” y se usa principalmente en obras de teatro y poesía. Se mantienen, por lo general, temas, personajes y argumentos, se pasa la cultura de la lengua origen a la cultura de la lengua de llegada y se vuelve a escribir el texto. •	La traducción libre: reproduce el contenido del original sin la forma. Este método de traducción, al que se ha dado en llamar “traducción intralingual”, es normalmente una paráfrasis mucho más extensa que el original, nunca una traducción. •	La traducción idiomática: esta reproduce el “mensaje” del original, pero tiene a distorsionar los matices del significado dando preferencia a coloquialismos y modismos, aunque éstos no aparezcan en el original. •	La traducción comunicativa: trata de reproducir el significado contextual exacto del original, de tal forma que tanto el contenido como el lengua resulten fácilmente aceptables y comprensibles para los lectores. •	La traducción de servicio: la traducción desde el idioma que uno usa habitualmente a otra lengua. El término no está muy extendido, pero se requería uno, ya que es una práctica necesaria en la mayoría de los países. •	La traducción de la poesía en prosa llana: es decir, la traducción en prosa de poemas y obras de teatro en verso. Lo que se suele hacer es convertir las estrofas en párrafos, introducir la puntuación de la prosa y mantener las estrofas originales y la cultura de la lengua de origen, pero sin reproducir los efectos sonoros. •	La traducción-información: esta traducción transmite toda la información de un texto no literario, unas veces reorganizada de forma más lógica y otras parcialmente resumida, pero nunca en forma de paráfrasis. •	La traducción cognitiva: este método reproduce la información del original pasando la gramática de la lengua de origen a transposiciones normales de la lengua de llegada y reproduciendo por lo general el lengua figurado a lengua literal. •	La traducción académica: este tipo de traducción, practicado en algunas universidades, consiste en reducir un texto original a una versión en la lengua de llegada, idiomática, culta y con un registro literario (inexistente). Se trata de allanar la expresividad de un escritor con coloquialismos sumamente modernos. Nos adentraremos ahora en la clasificación lo más precisa posible de las diferentes clases o tipos de traducción, empezando por la división inicial recogida por Valentín García Yebra, en su obra Teoría y práctica de la traducción. •	Traducción directa: tanto Valentín García Yebra siguiendo a Vinay y Darbelnet como Peter Newmark consideran como traducción directa la traducción literal, es decir, aquella en que un texto en la lengua origen se puede reconstruir en la lengua de llagada guardando un paralelismo total. Incluyen en esta clase de traducción el préstamo, el calco y la traducción literal. Esta terminología presenta, para su aceptación en español, varios inconvenientes. En primer lugar, traducción directa se llama normalmente en español la que se hace de una lengua extranjera a la lengua propia. Se opone a la traducción inversa, que es la que se hace desde la lengua propia a una lengua extranjera. En cuanto al término literal es inexacto o impreciso. Es inexacto si se entiende en sentido estricto, porque nunca se traduce letra por letras. Entendido más libremente el término literal es impreciso, pues admite grados de libertad en la traducción.

•	Traducción oblicua: Es traducción oblicua la que no guarda con el original el paralelismo requerido para que pueda aplicársele la designación de traducción palabra por palabra. Incluyen los procedimientos llamados transposición, modulación, equivalencia y adaptación. •	Traducción interlineal: es aquella que se escribe debajo de cada línea del texto en la lengua origen, quedando así todas las líneas de la traducción, excepto la última, entre dos líneas del original. •	Traducción yuxtalineal: suele tener igual carácter y la misma finalidad que a interlineal, se disponen en columnas yuxtapuestas el texto de la lengua origen y el texto de la lengua de llegada, de manera que cada línea del texto de la lengua de llagada corresponda a otra equivalente del texto de la lengua origen. En esta clase de traducción, que generalmente va acompañada por otra traducción normal, suele ordenarse previamente el texto en la lengua de origen, es decir, se disponen sus elementos según un orden admitido por la lengua de llegada, de manera que sea posible la traducción palabra por palabra. Ahora hablaremos de variedades de traducción cercana al texto, introduciéndonos de nuevo de la traducción literal: •	Traducción palabra por palabra: Esta traducción pasa a la lengua de llegada la gramática, el orden y el significado primario de todas las palabras de la lengua origen. Esta traducción resulta, por lo general, eficaz sólo con oraciones simples cortas de tipo neutral. •	Traducción uno-por-uno: Algo más libre que la anterior, cada palabra de la lengua de origen tiene su correspondiente en la lengua de llegada, aunque sus significados primarios (aislados) puedan ser diferentes. Este tipo de traducción, como normalmente respeta los significados colocacionales. •	Traducción literal: La traducción literal va más allá de la traducción uno-por-uno, y es aplicable principalmente a idiomas carentes de artículos definidos y/o indefinidos. La traducción literal va desde la conversación, de una lengua a otra, de una palabra en otra palabra hasta la de una oración en otra oración, pasando por la de un grupo de palabras en otro, una colocación en otra o un proposición en otra. Por tanto, la traducción literal según Newmark es el primordial procedimiento de traducción, tanto en la traducción comunicativa como en la semántica, en el sentido de que es el punto de partida de la traducción. Sin embargo, cuando se sobrepasa el nivel de la palabra, la traducción literal se hace más y más difícil. La traducción literal es aquello de lo que uno trata de escapar. Seguiremos con más clases de traducción: •	Traducción de la poesía: es el área traslatoria donde casi todo el énfasis se pone, por lo general, en la creación de un poema nuevo e independiente, y donde se suele censurar la traducción literal. •	Traducción aceptada o reconocida: algunos términos institucionales transparentes se traducen literalmente, al menos en las lenguas de la Europa occidental, aunque los equivalentes culturales de la lengua de llegada tengan funciones generalmente diferentes. Estos términos son normalmente tan importantes para la cultura de la lengua de llegada que lo más indicado es traducirlos literalmente antes que transferirlos: un término traducido se incorpora inmediatamente a la lengua de llegada, pero no uno transferido. Sin embargo, el traductor debe cuidarse de traducir los términos institucionales nuevos directamente a la lengua de llegada, si ya, aunque con funciones completamente diferentes, existen en la cultura de la lengua de llegada. •	Traducción subordinada: La traducción subordinada es aquella traducción que tiene impuesta una serie de condiciones extralingüísticas como el tiempo y movimiento de los labios en una película, el escaso espacio de un bocadillo de una viñeta de un cómic o la intención y forma de un texto. Con el continuo avance de la tecnología y el progreso de la sociedad actual, la traducción ha experimentado cambios y han surgido nuevas variedades. Estas nuevas formas de traducción han surgido alrededor de los medios de comunicación. Así aparece el doblaje, la subtitulación y las formas mixtas. -	El doblaje. Para analizar este modelo de traducción, veremos las diferentes dimensiones que lo rodean. 1.	Las dimensiones del contexto: todos los elementos que tienen que ver en la elaboración del texto, para lo que distinguen entre la dimensión comunicativa, la dimensión pragmática y la dimensión semiótica. La dimensión semiótica comprende los signos de la sociedad, los aspectos ideológicos y culturales. La dimensión pragmática establece la dimensión entre el traductor y el texto, además de indicar la intención del texto y de la traducción. Por último, la dimensión comunicativa, que tiene que ver con el modo (con el sonido y la imagen como características básicas). 2.	La dimensión técnica: Comprende diferentes fases. La fase de traducción, en la que el traductor traduce el guión original, seguida de la fase de ajuste, en la que el ajustador, que puede ser el mismo traductor, se encarga de ajustar los gestos articulatorios que se ven en pantalla con los sonidos que se escuchan. En la fase de dirección, los actores y el director de doblaje procuran que la versión doblada sea lo más verosímil posible. Para el análisis de la traducción sólo se tienen en cuenta las dos primeras fases. 3.	La dimensión profesional: En numerosas ocasiones se producen una serie de factores externos (ajenos al traductor) que intervienen en su labor traductora. -	La subtitulación. Es una forma sincrónica y especializada de producción multimedia en la cual la trascripción de una palabra hablada aparece en la parte inferior de la pantalla de forma escrita. podemos distinguir entre subtítulos interlingüísticos (cuando se vierte información de la lengua origen (LO) a la lengua meta (LT), e intralingüísticos, cuando la información oral en LO es recodificada en formato escrito también en LO, es decir, cuando sólo se trabaja con una lengua. -	Las formas mixtas. 1.	Voice-over: Da una mayor credibilidad al documental ya que es posible escuchar la voz natural y segundos después la traducción superpuesta, como si se hubiera hecho una interpretación. Se baja la voz del que habla y se introduce más alta a la vez, la del traductor. 2.	De cómic: El traslado de un cómic de una lengua a otra plante algunas dificultades dado que es un tipo especial de textos, se juega con la función lúdica del lenguaje y se sirve de lenguaje icónico. 3.	Canciones: No se puede traducir de forma literal, ya que hay que adaptar las sílabas al pentagrama, y atender a las necesidades de los destinatarios.

•	Traducción jurídica: Se define como la traslación de una lengua a otra de los textos que se utilizan en las relaciones entre el poder público y el ciudadano (por ejemplo: denuncias, querellas, exhortos, citaciones, leyes) y de los textos empleados para regular las relaciones entre particulares con transcendencia jurídica (que dan lugar a contratos, testamentos o poderes). Dentro de este tipo de traducción podemos hacer una nueva división en subgéneros: 1.	Textos normativos 2.	Jurisprudencia 3.	Textos doctrinales 4.	Textos judiciales 5.	Textos de aplicación del Derecho Para este tipo de textos es fundamental el dominio completo de las diferentes fuentes de documentación (tales como las obras lexicográficas, las no lexicográficas y la consulta con expertos) y de la terminología propia del ámbito jurídico. -	Traducción socio-económica y publicitaria. Estos tipos de traducción han adquirido una gran importancia con la globalización de la economía y el auge de la publicidad. 1.	Traducción socio-económica: Versa sobre todo tipo de documentos donde lo más importante estriba en las cifras manejadas, y en facilitar al lector un texto traducido comprensible, ajustado a la información contenida en el documento original. Entre los contenidos que se traducen en este campo podemos encontrar habitualmente informes financieros, libros de contabilidad, balances, documentos de banca, valoraciones de sociedades, informes de bolsa, subvenciones, etc. 2.	Traducción publicitaria. Es la traducción y adaptación de mensajes publicitarios a los receptores de la cultura de destino. Esta labor se realizará siempre con el objeto de que la traducción sea fiel al mensaje original y, al mismo tiempo, provoque el efecto deseado en la audiencia a la que se dirige. La traducción publicitaria ha ido ganando relevancia en los últimos años, tanto en el ámbito profesional como académico. Está sometida a una serie de procesos en función a los medios a los que se incorpore. Se trata de que llame la atención. La publicidad es una técnica de comunicación que busca llamar la atención sobre un objeto seleccionado con una serie de técnicas que actúan sobre el intelecto. Es un caso concreto de traducción mediática. •	Traducción científico-técnica: A lo largo de la historia este tipo de traducción ha significado mucho para el avance de la ciencia y la tecnología, pues ha hecho posible la circulación de teorías científicas y, en consecuencia, de los términos asociados a éstas. La primera (traducción científica) se realiza en los campos de la biología, farmacéutica, física, medicina, óptica, psicología, veterinaria… Este tipo de traducción ha de enfrentarse a la propia dificultad de su terminología y características específicas. El traductor científico-técnico es un experto en comunicación multilingüe y multicultural que trabaja en los ámbitos de los conocimientos científico-técnicos, lo que esto implica que el traductor, además de contar con una competencia traductora básica que le permita llevar a cabo la mediación lingüística y cultural propia de cualquier tipo de traducción, también ha de poseer los conocimientos, la metodología y las herramientas para hacer frente a su cometido en entornos altamente especializados •	Traducción literaria: hemos considerado este tipo de traducción una de las mejores trabajados por la wiki del año pasado, por eso nos parece adecuado mantener el trabajo de los componentes del grupo pasados: Introducción: Se han venido traduciendo textos de unas lenguas a otras de una manera empírica, artesanal. Esto no quiere decir que no se haya reflexionado y teorizado sobre el arte de la traducción, ni que los grandes traductores de la historia hayan dejado de proponer sus teorías. Sin embargo, ha sido muy recientemente cuando los lingüistas se han ocupado de la traducción, elevándola a categoría científica. Toda traducción es especializada, pero hay otras posturas que pretenden separar ésta de las demás, ya que requiere aptitudes muy elevadas. Por tanto resulta más conveniente definirla como traducción especial, en el sentido de que necesita más cualidades específicas, entre otras, un estilo especializado y diferente. Por otro lado tienen una forma y un contenido singular y en ellos nos basaremos para saber si estamos ante una traducción literaria. La literatura resulta difícil de definir, es una posición ante la escritura y ante la vida aunque muchas veces la sociedad impone el criterio. Tiene además un amplio espectro tipológico y textual (histórica, epistolar, publicitaria, etc.). Se basan en metodología especializada de modo que habrá que conocer sus características. Su comportamiento será distinto dependiendo del texto. Los grandes estilos literarios: 	Traducción de obra en prosa: este tipo de traducción es bastante libre, con esto me refiero a que el traductor también es autor de cierta manera aunque tiene que tener en cuenta si en el encargo lo que importa más es el estilo o el contenido 	Traducción de la obra en verso: es mucho más difícil de traducir ya que hay que tener en cuenta la métrica que se utiliza en cada cultura y adaptar las poesías sin que estas pierdan su contenido. 	Traducción de la obra teatral: el texto está pensado para ser difundido a través de la escena y la escena impone normas. A veces no se habla de traducción sino de adaptación, es una clase de traducción que se da en las artes escénicas. También se llama trasvase específico. Traducción de la obra en prosa: El traductor literario, además de enfrentarse a las dificultades que presenta toda traducción, ha de atender la belleza del texto, su estilo y sus marcas (lexicales, gramaticales o fonológicas), teniendo en cuenta que las marcas estilísticas en una lengua, pueden no serlo en otra, así como el de acertar con la expresión de ciertas marcas de respeto o de cariño. Se ha de procurar, pues, que la calidad de la traducción sea equivalente a la del texto original, sin desatender por ello a la integridad de su contenido. Cuando las lenguas de origen y de llegada pertenecen a ámbitos culturales diferentes, el primer problema al que el traductor debe enfrentarse habitualmente es el de encontrar en su propia lengua términos que expresen con el mayor grado de fidelidad posible el significado de algunas palabras, por ejemplo, los tejidos típicos, las especialidades culinarias e incluso los oficios, propios de la cultura en la que se hallan tanto el autor como los lectores a quienes va dirigido el texto original. La búsqueda de equivalentes lexicales es particularmente difícil y a veces incluso imposible sobre todo cuando afectan a aspectos sociales, jurídicos o religiosos. Para un traductor el problema fundamental será el de buscar equivalentes que produzcan en el lector de la traducción el mismo efecto que el autor pretendía causar en el lector a quien iba dirigido el texto original. Esto le obliga a contemplar el texto, siempre desde el punto de vista de la traducción literaria, como la base de una continua “negociación” con el autor, para que el lenguaje del nuevo texto presente valores equivalentes a los del lenguaje original, sin olvidar ni su fuerza, ni sus elementos dinámicos, ni su calidad estética. Normalmente, no se traducen significados, sino mensajes, por lo que el texto deberá ser contemplado en su totalidad. Traducción de la obra en verso: Todos los expertos están de acuerdo en que la adecuada traducción de un poema es algo prácticamente imposible. La dificultad surge en especial cuando hay una estrecha relación entre el sonido y el sentido lo cual se tiene que restablecer en la traducción. Sin embargo en la práctica es posible traducir poesía siempre que se cumplan ciertos requisitos. En principio solo se podría traducir poesía por medio de una nueva composición que se sustente por sus propios medios, por lo que la traducción poética pertenecería al dominio del harte según Octavio Paz solo los poetas deberían traducir poesía ya que la traducción poética es casi igual que la creación poética. La dificultad de este tipo de traducción se basa en el ritmo, la rima y la expresividad fónica. El ritmo y la rima están entre los recursos fónicos según Valentín García Yebra q utilizados de forma consciente o inconsciente atribuyen a su calidad literaria. En el caso de que el traductor no los valore este no comprenderá el estilo de la obra. El ritmo tiene una importancia decisiva, no solo en el verso si no también en la prosa artística. La rima en cambio no es considerada como un factor relevante. El fundamento rítmico del verso reside en la ordenada sucesión de silabas tónicas y átonas, pero además de esto los sonidos son también susceptibles de manifestarse mediante una alternancia periódica (Ej. Timbre y tono.). En la traducción del verso hay una serie de presiones diferentes a las que se dan en el texto en prosa como La rima, La medida del verso ya que no todos los sistemas métricos triunfan en todos los países, Las figuras poéticas en ellas  entra en juego la acepción de la palabra, el concepto y la interpretación que le ha dado al mismo y El gusto del autor. También el traductor lírico tiene que tener una serie de cualidades como la Sensibilidad poética, los conocimientos artísticos, como, saber las normas y técnicas de la literatura poética, es decir, qué es un soneto, un alejandrino etc. Y tener conocimientos traductológicos. También hay distintos tipos de poesía como: o	Melopeya: Son palabras cargadas de musicalidad, melos-música. Son imposibles de traducir. Es una composición que destaca el valor musical. o	Fanopeia: Son aquellas composiciones en las que las palabras están cargadas de imagen, por ejemplo: ruido ensordecedor. Estas palabras encuentran una traducción más fácil, son traducibles. o	Logopeia: Las palabras están cargadas de intelecto. Cuando nos encontramos con una composición poética con esta carga es fácil de traducirla mediante paráfrasis. Formas de reproducción poética (J.S. Holmes) Nos descubre los comportamientos en este terreno a lo largo de la historia. -        Mimética: En el siglo XIX se producía este tipo de poesía. Eran formas que imitaban otras formas, es decir, mantenían la misma forma que el texto original. Un autor imitaba los versos de otro calcando el modo estético, formal, las expresiones del contenido, etc. -        Analógica: En el neoclásico el traductor buscaba una forma equivalente a la época, al tiempo, al lugar. Se copiaban esquemas pero con el valor de luego hacerlo a su manera. Así entendemos mejor la traducción de esta época. Ej. “Las bellas infieles”. -        Orgánica: Es una traducción que se hace con otra perspectiva. Se presta sobretodo atención al contenido, por encima de la forma, resulta una traducción más libre. Se practica mucho en la actualidad. -        Desviada (o extraña): Dan como resultados formas no implícitas en el original, absolutamente libres. Es una forma muy libre (todas las épocas). Estrategias de traducción poética (André Lefevere) -        Traducción fonética: Es una traducción desde el punto de vista del sonido. Intenta la reproducción del sonido del texto origen parafraseando el sentido. Se intentan basar en las mismas estrategias aunque a veces no es posible producir un fenómeno de sonido. Aplican un criterio de traducción en cuanto al sentido pero dan más fuerza a la sonoridad. -        Traducción literal, traducción palabra por palabra. No es muy recomendable y No siempre se puede hacer. -        Traducción métrica: Intenta reproducir la medida del texto en lengua original. Da un valor poético por su continuidad. No resulta fácil porque los distintos metros no tienen el mismo valor en las distintas lenguas, es el caso del alejandrino francés que tiene 11 sílabas mientras que el español tiene 14. -        Traducción en prosa: Reproducir una producción semántica pero sin ajustarla a ningún elemento poético. Resulta muy socorrido cuando no se puede recuperar nada del poema, solo el contenido. Se ha hecho a lo largo de la historia. Busca preservar la información semántica (la información estética cede). Al traductor se le brindan muchas posibilidades pero tiene que resolverlo de la manera más conveniente. -        Traducción rimada: Consiste en la repetición al final del verso de las mismas sílabas, rima en consonante o asonante. Preserva las rimas o las construye de nuevo. Tiene bastante dificultad. -        Traducción en verso blanco: Traducción sin rima o que no respeta los mismos pasos rítmicos. Reconocemos la estructura poética pero no la rima.

Los Métodos De Traducción Y Sus Cualidades (Sergei Goncharenko) - Traducción poética: Es uno de los métodos que considera válidos. -        Hay una comprensión poética (tanto semántica como poética) -        Hay que  apuntar hacia la creación de un nuevo texto y  hacia la información conceptual distinta en distinta lengua. Esto se consigue dando recursos estilísticos en distintas lenguas. -        Hay una potenciación de medios y recursos. Cada lengua tiene sus características. El interés de la creación de un nuevo texto es muy importante y los resultados son lo esencial. Para ello hay que potenciar muchos aspectos -        Traducción versificada: Uso del lenguaje no poético (versificado). -        No reproduce información conceptual ni estética del original, ha que  distinguir cuando los resultados son poéticos o no. Nosotros como expertos y críticos tenemos que distinguir cuándo son poéticos o versificados. No todo verso es poesía -        Traducción filológica: Conserva el sentido literal y prosaico del original. -        Es un tipo auxiliar de traducción. Tiene como fin el conocimiento que se aporta al destinatario. -        Uso de comentarios con fines científicos o prácticos. Conclusión: Como conclusión podemos decir que la traducción literaria no es tan simple como se cree, dependiendo del tipo tiene más dificultades o menos, en este tipo de traducción los traductores también son considerados autores en cierto modo.

Por último hablaremos de los diferentes problemas con los que se topa la traducción a la hora de llevar su labor un traductor: •	Traducción del léxico: Las principales dificultades a la hora de traducir se hallan en el léxico y no en la gramática, o sea, en las palabras, colocaciones y locuciones o modismos estereotipados. En este apartado incluiremos también los neologismos y las palabras “inencontrables”. Las dificultades con las palabras pueden surgir por dos razones: porque no las entienden o porque las encuentran difíciles de traducir. Si no entienden una palabra, puede ser por no conocer todos su posibles significados o porque su significado está determinado por una colocación poco frecuente o por una referencia incrustada en otro lugar del texto. Hay que tener en cuenta que muchos nombres comunes tienen cuatro tipos de significado: a) físico o material, b) figurado, c) técnico, y d) coloquial.

	Traducción de los neologismos: Newmark nos presenta un marco de referencia para la traducción de neologismos. No viene a cuento presentar aquí toda la tabla, asique remitiré al lector a la obra de Newmark mencionada en la bibliografía. 	Traducción de los nombres propios: Se debe mirar en el diccionario todos los nombres propios que no se conozca. Por ejemplo, hablando de topónimos, en un texto moderno inglés la capital de China no es Pekín sino Beijing. En los textos médicos, por otra parte, se debe tener sumo cuidado con los nombres propios: puede ser que un fármaco se comercialice en un país con una marca y en el país vecino con otra distinta. A veces hay tests, síntomas, enfermedades, síndromes, partes del cuerpo, que llevan el nombre de un científico en una comunidad lingüística y otro en otra.

•	Traducción de la metáfora: el problema más importante es la traducción de la metáfora, entendiendo por metáfora cualquier expresión figurada: el sentido de una palabra física; la personificación de una abstracción; la aplicación de una palabra o colocación a algo que no denota literalmente. Todas las palabras polisémicas y la mayoría de los verbos frasales en inglés son virtualmente metafóricas. Las metáforas pueden ser sencillas o prolongadas. La metáfora tiene básicamente un doble objetivo: uno referencial, que consiste en describir un proceso o estado mental, concepto, persona, objeto, cualidad o acción de forma más global y concisa de lo que permitiría el lenguaje literal o físico; y otro pragmático, simultáneo, para estimular los sentidos, interesar, clarificar, agradar, deleitar, sorprender. En una buena metáfora, los dos objetivos se funden como el fondo y la forma y van paralelos a ellos. Uno de los problemas de la traducción de una metáfora es decidir cuánto espacio hay que asignar al área de líneas entrecruzadas del sentido y determinar, luego si ésta es: a) positiva o negativa; b) connotativa o denotativa. Por tanto siempre que nos encontremos con una oración que sea gramaticalmente correcta, pero que aparentemente no tenga sentida, deberán comprobar si ese elemento al parecer sin sentido tiene un significado metafórico. Es decir, además se deberá comprobar si el texto está mal escrito, ya que no es probable que alguien se ponga a escribir de repente y deliberadamente disparates en un texto por lo demás lógico. •	Traducción de los verbos elípticos (la fuera verbal): El verbo puede estar implícito en frases idiomáticas que encierran una nominalización, o en un grito o signo de exclamación, o en un estilo vívido nominal y adverbial. En todos estos casos el traductor tiene una amplia gama de posibilidades semánticas para suplir los verbos, ya que estilísticamente el texto de la lengua original lo que intenta al omitir el verbo es dar una impresión bastante general de acción repentina. Cuando se omite un verbo, éste está a la fuera semánticamente indeterminado, pero, dada su importancia, el traductor debe suplirlo si decide que los motivos de su omisión, que pueden ser sintácticos, estilísticos o pragmáticos, no son válidos en la lengua de llegada. •	Traducción de los vacíos de caso: otro aspecto más corriente, pero quizá menos importante, de la gramática de casos es el que hace referencia a los vacíos casuales en el texto de la lengua origen. No se trata de si en una traducción se ha llenado o no correctamente los lugares vacíos de de la lengua origen, sino de que la mayoría de los traductores verían con buenos ojos el que al menos algunos de estos lugares no estuvieran vacíos.

= **2.Interpretación** =

Desde la época romana ya se utilizaba el término intérprete. “Interpres” para los romanos es aquel que servía como mediador lingüístico. “Intérprete” en castellano, “interprète” en francés, “interpreter” en inglés. Interpretar es el hecho de que un contenido material, ya dado e independiente del intérprete, es “comprendido” y “expresado” o “traducido” a una nueva forma de expresión lingüística del mismo contenido, considerando que la interpretación “debe” ser fiel en la medida de lo posible al contenido original del objeto interpretado. La interpretación es, pues, una actividad compleja y fundamental en la vida cultural y social por la importancia y diversidad de campos o ámbitos de la vida en los que es necesaria. Una actividad estudiada desde la antigüedad clásica, pero que en la vida actual y en el pensamiento actual adquiere una importancia trascendental. Es necesaria una clarificación y categorización de la traducción oral con el fin de delimitar modos, características, requisitos, funciones y circunstancias concurrentes en la diversidad de actos comunicativos englobados bajo el nombre de interpretación. La primera clasificación que se da en la interpretación es: •	Modalidades: El momento en que se produce al reformulación con respecto a la emisión y recepción del texto origen. Para lo que nosotros son modalidades de interpretación; para los miembros del grupo encargados de esta misma wiki el año pasado son técnicas de interpretación, refiriéndose a las diferentes actividades mentales implicadas en el proceso interpretativo •	Tipos: Las circunstancias y objetivos específicos que rodean las situaciones más habituales en las que tiene lugar la interpretación. En la wiki del año pasado, además de tipos de interpretación, utilizan el término modalidad de interpretación para hacer referencia al mismo concepto.

**Modalidades consecutivas**
En ellas la enunciación del original debe interrumpirse cada cierto tiempo mientras se produce la reformulación. Es decir, la interpretación consecutiva se efectúa en presencia física de las partes interesadas; el intérprete escucha el discurso del orador (que hace una pausa de vez en cuando) y lo traduce por secuencias. Este tipo de interpretación se aconseja cuando no es posible la traducción simultánea en una cabina. Existen las siguientes submodalidades: 	Interpretación consecutiva dialógica: Modalidad habitualmente conocida como interpretación de enlace o interpretación bilateral. La denominación de interpretación dialógica es más precisa que la de interpretación de enlace, puesto que toda traducción oral o escrita, ejerce función de enlace entre emisor y destinatario. El rasgo diferenciador de esta modalidad es que su finalidad es la traducción de diálogos orales en tiempo real frente a monólogos. El intérprete reformula oralmente lo enunciado por cada hablante en cuanto éste cede su turno de palabra. 	CANAL: Directo, telefónico o videoconferencia. 	DESTREZAS ESPECÍFICAS: Dominar el cambio rápido de código y los turnos de palabra. 	NÚMERO DE PARTICIPANTES: Reducido. 	DISCURSO: Totalmente espontáneo, aunque es poco frecuente, o, parcialmente preparado como en el diálogo médico paciente o policía detenido. 	DIÁLOGO: Privado aunque en algunas ocasiones es público como en conferencias de prensa o en tribunales. 	GÉNEROS: Entrevista (periodística, laboral, social, terapéutica), negociación, debate, conferencia de prensa, cursos, adiestramiento, exámenes, interrogatorios y ceremonias. 	Interpretación consecutiva monológica: Consiste en la reformulación en lengua de llegada de un texto de partida enunciado en forma de monólogo durante las pausas que el orador realiza cada cierto tiempo con este fin. El intérprete toma notas y nunca se superpone su voz con la del orador. 	CANAL: Directo, a través de micrófono o videoconferencia. 	DESTREZAS ESPECÍFICAS: Planificación discursiva, síntesis, oratoria, técnica de toma de notas y memoria. 	NÚMERO DE PARTICIPANTES: Audiencia que puede ser numerosa. 	DISCURSO: Espontáneo, parcialmente preparado, totalmente preparado, o leído. 	DIÁLOGO: Público. 	GÉNEROS: El discurso (político, militar, religioso, etc.), conferencia (científica, política, literaria, filosófica, etc.), charla, presentación comercial, comunicado oficial, informe pericial, etc.

**Modalidades simultáneas**
Aquellas en las que la reformulación oral del texto se produce durante la enunciación ininterrumpida del texto origen. Por tanto, se entiende por "simultánea" la traducción (interpretación) verbal y "contemporánea" al orador (con un intervalo mínimo), realizada por el intérprete en una cabina acústicamente aislada y dotada de auriculares y micrófono. Ideal para conferencias y congresos. Dentro de estas existen otras submodalidades: 	Interpretación simultánea con medios electrónicos. 	Audioconferencia (sólo sonido). 	Videoconferencia o audioconferencia con monitor de TV (sonido e imagen). 	Interpretación simultánea sin medios electrónicos. Denominada interpretación de susurro; así como “Chuchotage” o “whispering”. Es una traducción o interpretación simultánea susurrada al oído, y se realiza en presencia física del intérprete sin ayuda de instalaciones o soportes técnicos. Se aconseja solamente cuando son sólo 2 ó 3 personas las que necesitan la traducción. Se trata de interpretación consecutiva, pero susurrada al oído de la/s persona/s que no entienden el idioma que habla la mayoría. Hoy en día se utiliza una versión más completa, llamada “chuchotage con maletín”, cada vez más importante; es una forma de interpretación susurrada más flexible y resulta muy útil al realizar visitas guiadas a empresas o plantas de producción, etc. El intérprete está situado a muy poca distancia del orador y traduce en voz muy baja a través de un micrófono inalámbrico. Los oyentes en la sala reciben la interpretación mediante unos auriculares portátiles. Sin embargo, esta modalidad de interpretación sólo es recomendable en ciertas condiciones y para un grupo de no más de 25 personas. 	Relay: Es el proceso de interpretación simultánea en el cual varios lenguajes son interpretados dependiendo de la interpretación de uno o más lenguajes previamente interpretados. Requiere que los equipos de interpretación estén interconectados con equipo especial. Es también llamado interpretación en cadena. Es el método usado en las Naciones Unidas. Dentro de esta podemos incluir la interpretación “relé” (pivot). Si el orador habla un idioma que no está cubierto por una cabina, se produce una interpretación en cadena (también llamada relais o relay) en la que esta cabina se conecta con otra (llamada pivot), es decir, toma el relé de la misma, que sí cubre ese idioma y que traduce a una lengua común. 	Simultánea con texto. (A esta nos referiremos posteriormente).

**Otras modalidades de interpretación**
	Asimétrica: Los participantes hablan en su lengua materna, pero 	escuchan la interpretación en un número de lenguas reducido. Esta 	opción se aplica para ahorrar costes en conferencias multilingües. 	Cheval (a caballo): Se contrata a un profesional que puede interpretar 	hacia dos lenguas, la materna y una lengua B equivalente. Aunque esta 	práctica permite ahorrar un intérprete, tendrá que tratarse de un 	profesional completamente bilingüe, dado que sólo se suele interpretar a 	la lengua materna. Además, esta opción supone una mayor carga de 	trabajo para el profesional encargado. 	Retour (inversa). Los intérpretes trabajan generalmente en sus 	respectivos idiomas maternos. Algunos dominan un segundo idioma 	suficientemente bien como para trabajar de su idioma materno a ese 	idioma activo. Se dice que estos intérpretes pueden trabajar en dos 	cabinas. La interpretación inversa es particularmente útil para ofrecer 	relés de idiomas menos conocidos a lenguas más comunes.

**Interpretación de conferencias**
La finalidad es facilitar la comunicación entre políticos o especialistas que han de cambiar información. Para ello suelen emplearse dos modalidades, la audioconferencia durante las ponencias y la interpretación consecutiva monológica (aunque esta última se utiliza con una frecuencia menor). El nivel de implicación personal y expresión de las emociones es bajo dada la formalidad del entorno. Este tipo de interpretación fue el primero en regularse, aunque en algunos países no se han establecido normativas. La documentación y preparación previa resulta necesaria, así como el trabajo en equipo, aunque la posibilidad de conocer el texto con antelación es escasa y se da en contadas ocasiones. Con respecto al destinatario, la información que se le proporciona ha de ser precisa y completa, usando la terminología adecuada, y además, es importante tener en cuenta los rasgos culturales y lingüísticos de los receptores.

**Interpretación en los medios audiovisuales**
El objetivo es la comprensión por parte de un público de distintas situaciones que pueden ser reales o ficticias emitidas en cine o televisión. Las modalidades empleadas son la audioconferencia.

**Interpretación para cine**
Hay que destacar la importancia de las imágenes, la virtualidad de la situación (lo que implica la imposibilidad por parte de los emisores de colaborar con el intérprete), la posibilidad de aparición en una misma película de más de un único género oral. Por otro lado, el intérprete ha de emplear un tono de voz neutro que impida las distracciones por parte del público.

**Interpretación para televisión**
En retransmisiones internacionales la colaboración por parte del emisor suele ser nula, ya que en la mayoría de ocasiones no sabe que va a ser interpretado. Por otro lado, este tipo de interpretación presenta altos niveles de stress a causa de los condicionamientos ambientales, laborales y psicoemocionales. Las expectativas del emisor suelen ser muy elevadas, pues éste espera del intérprete lo mismo que de un presentador y al no tener la posibilidad de ver al público, hay una ausencia de interacción.

**Interpretación para profesionales**
Su objetivo fundamental es hacer más fácil la negociación, la adquisición e intercambio de información entre profesionales del ámbito comercial, financiero, científico, militar, artístico, etc. El intérprete no se relaciona con los niveles básicos de administración, sino con grupos del mismo ámbito profesional. El intérprete debe conocer las estrategias de negociación de los participantes, así como minimizar en principio las diferencias culturales, por lo que el aspecto cultural pasa a un segundo plano. Además, se ha de tener en cuenta la lealtad profesional, para que no haya conflictos.

**Interpretación social**
Intenta que las personas que viven en un país cuya lengua no conocen puedan relacionarse e integrarse en la sociedad. Predomina la desigualdad entre los participantes (suele haber una parte “fuerte” de los participantes y una “débil”), los temas suelen ser muy importantes en el plano social y personal, y la comunicación verbal tiene una gran importancia en muchas ocasiones. El intérprete no sólo ejerce una mediación lingüística, sino también cultural, su trabajo no está regulado y es importante una lealtad profesional por su parte.

**Interpretación de tribunales**
Ofrece facilidades comunicativas entre los implicados en una vista oral y un tribunal. Las características de este tipo son: asimetría de poder (por la desigualdad existente entre los participantes), asimetría de registros (la terminología y vocabulario del ámbito jurídico frente a un registro simple, en ocasiones vulgar) y el diálogo semipreparado (a causa del riguroso orden de las preguntas del tribunal). El intérprete ha de guardar fidelidad al emisor, la interpretación es muy literal. En torno a la situación comunicativa, la interpretación se desenvuelve en un entrono protocolario.

**La interpretación de la lengua de signos**
Es la que se lleva a cabo para transmitir un mensaje oral a personas con deficiencias auditivas. Merece igual atención por parte de los investigadores de la interpretación ya que constituye una modalidad en sí misma. Se recomienda que, para evitar la fatiga mental y mantener al máximo la calidad, colaboren por idioma y por conferencia al menos dos intérpretes que tomen turnos de habla de 15-30 minutos.

= **3. Traducción e interpretación** =

Para terminar, hablar de procesos en los que interviene tanto la traducción como la interpretación: •	Simultánea con texto. (Nombrada anteriormente). Podemos diferenciar entre: 	Transcripción intralingüística: Se trata de una simultánea escrita. Los intérpretes escuchan mediante auriculares el original en soporte audio y lo transcriben en otra lengua. 	Traducción a la vista: Es una interpretación simultánea a partir de un texto escrito. El intérprete transmite el contenido de un escrito en tiempo real, lo que permite acelerar la toma de decisiones y, en caso necesario, recurrir posteriormente a una traducción escrita del texto.